尊龙凯时 - 人生就是搏!松辽ღ★✿。黄河ღ★✿，尊龙人生就是博官网ღ★✿，编者按ღ★✿：“中国大部分的制片厂运转不下去ღ★✿，那些老胶片就被扔在库里ღ★✿，像孤儿ღ★✿，资料馆就像孤儿院ღ★✿。”这是修复工程师孙志宏形容整个行业时打的一个比方ღ★✿。凤凰娱乐记者多方走访证实ღ★✿，这句话不算夸张ღ★✿：在这个被广泛解读为“带着抢修文化遗产使命感”的领域ღ★✿，存在着不为人知的乱象ღ★✿。
“中国大部分的制片厂运转不下去ღ★✿，那些老胶片就被扔在库里ღ★✿，像孤儿ღ★✿，资料馆就像孤儿院ღ★✿。”这是修复工程师孙志宏形容整个行业时打的一个比方ღ★✿。凤凰娱乐记者多方走访证实ღ★✿，这句话不存在任何夸张成分ღ★✿：在这个被广泛解读为“带着抢修文化遗产使命感”的领域ღ★✿，存在着不为人知的乱象ღ★✿。
很多人应该还记得ღ★✿，在今年的上海国际电影节（后称“上影节”）上一共有5部华语老片进行了修复后的重映ღ★✿，其中有3部是去年上影节已经放映过的ღ★✿。而记者探寻这5部老片的修复过程ღ★✿，竟牵出了“上影节”与“中国电影资料馆”国内两大机构的纠葛ღ★✿。
根据《东方早报》在2011年的一篇文章所述ღ★✿，上影节的修复计划为“3年10部”ღ★✿，每部计划投资10万美元开车视频下载正版软件ღ★✿，旨在打破资源垄断带来的体制弊端ღ★✿，让更多民间资本参与到电影修复中来而文中“资源垄断”所指的显然是中国电影资料馆（后称“资料馆”）ღ★✿。众所周知ღ★✿，中国电影资料馆拥有着国内最大的电影片库ღ★✿，其中不乏一些老片的负片ღ★✿，这对电影修复工作来非常有利ღ★✿。据上海一位热衷于电影修复的人士透露ღ★✿，两年前上影节在得到某瑞士表业的赞助经费后就曾联系过资料馆ღ★✿，希望从资料馆方面拿到原始拷贝在自行修复ღ★✿。但当时资料馆并不接受拷贝单独外借ღ★✿。按资料馆技术部副主任左英的话说ღ★✿，这种需求他们都会以各种理由“推掉”ღ★✿，因为资料馆自己也在进行修复ღ★✿，而“一个片子如果让外面的人先给发行了ღ★✿，我们就是修复得比先发行的那家好ღ★✿，那也没法去做了ღ★✿。”资料馆提出ღ★✿，如果你想在上影节放映这些影片的修复版ღ★✿，除非直接委托我们的团队进行修复ღ★✿，左英透露这一价格是每部修复费15万人民币ღ★✿：“这已经低的不能再低了ღ★✿，我们给央视才12万/部”ღ★✿。但这一报价还是超过了上影节方面的预算ღ★✿；而更令上影节无法接受的是ღ★✿，即便他们接受这一价格ღ★✿，上影节仍然拿不到这些影片的修复版版权ღ★✿，“等于就是花15万在上海放一回ღ★✿。”一位了解全过程的上海方面人士对记者透露ღ★✿。
上海方面坦言ღ★✿，找资料馆修复《一江春水向东流》实属无奈之举ღ★✿，因为资料馆不会提供此片的修复版版权
于是上影节组委会开始通过其他渠道收集拷贝ღ★✿。据其前掌门人唐丽君女士透露ღ★✿，他们最终是从海外一些私人收藏者的手里买到了《乌鸦与麻雀》等片的拷贝ღ★✿。而上影节随后联系了意大利一家名气很小的“Laserfilms”修复机构对《乌鸦与麻雀》ღ★✿、《十字街头》ღ★✿、《丽人行》（陈鲤庭）及《八千里路云和月》进行了修复ღ★✿。据上海的一名知情人透露ღ★✿，这家意大利的Laserfilms之所以报价低ღ★✿，是因为这家公司此前并不是从事电影修复的机构而是家“做字幕的”ღ★✿，“他们只是有技术做些比较基础的修复工作ღ★✿，报价低也是因为他们现在还处在市场开拓期ღ★✿，是想做业务推广才接下这单的ღ★✿。”不过ღ★✿，在上影节复映的另一部经典《一江春水向东流》却始终没在民间收到质量合格的拷贝ღ★✿，最后上影节不得不再次联系资料馆同意以“15万修复后展映一次”的方式拿到了《一江春水》的放映机会ღ★✿。
那么ღ★✿，这5部影片都已经过了60年的著作财产权保护期ღ★✿，作为资料馆方面ღ★✿，为什么他们没有给上影节提供这几部影片的原始胶片呢？资料馆作为影片保管机构是否有权对国内正规机构的修复要求进行拒绝或索取修复费用？而上影节方面ღ★✿，一个起初预算为每部电影10万美元的修复项目ღ★✿，为什么会认为“15万人民币一部”的修复报价超出预算呢？
资料馆的左英表示ღ★✿，所谓“民间搜集拷贝”无非就是在淘宝上六百块买的ღ★✿。如今淘宝上的“余货”很多ღ★✿，价格甚至都不到六百ღ★✿，其中还不乏《舞台姐妹》这样的名作ღ★✿。
上文提到的上影节修复《乌鸦与麻雀》的事还牵扯到了一家民间修复机构的负责人某某某（应当事人百般请求ღ★✿，故将其真实姓名隐去）ღ★✿。他在接受记者采访时称自己修复了多部电影ღ★✿，其中也包括《乌鸦与麻雀》ღ★✿。不过据知情人透露ღ★✿，像某某某这样的“民间修复师”确实在国内有不少ღ★✿。上海电影博物馆的吴觉人先生曾回忆起与某某某的接触ღ★✿，“我觉得无论他说自己修《乌鸦与麻雀》是否是不实之词ღ★✿，你说他是个门外汉显然是不可能的ღ★✿，他还是懂的ღ★✿。”
某某某自称曾在“中央新影”从事电影修复和调测学习ღ★✿，他向记者介绍自己也始终坚持独立进行电影修复开车视频下载正版软件ღ★✿。毕业于中国传媒大学的某某某靠在一些市县电影院找到的废弃胶片作为他的修复片源ღ★✿，“我不愿意和资料馆他们合作凯时尊龙人生ღ★✿，因为我要建立我自己的老电影资料库ღ★✿。而等我修复到了1000部以上的电影之后ღ★✿，我就可以有资本去和视频网站ღ★✿、碟商谈价码了ღ★✿。”
他在自己的老家农村召集了一帮人ღ★✿，自己教他们如何使用修复软件ღ★✿，逐步让他们开始修复自己从民间搜集来的老电影ღ★✿。在等这些人完成基础性的修复工作后凯时尊龙人生ღ★✿，某某某再把修复成果几个一批的拿到北京来做调色等后期工作ღ★✿，而这样做的唯一原因就是省钱ღ★✿，“我开始的时候大概召集了一百多人ღ★✿，每人每月只要1500块ღ★✿，人力非常的便宜ღ★✿，最快的话平均下来每个人一年就能修1部电影ღ★✿。”
只是现实情况远没有某某某想的那么好ღ★✿，最近这段时间他也一直在为电影修复而到处集资筹款ღ★✿。“我是学技术的ღ★✿，自己的口才不好不懂炒作ღ★✿，也不想沾染上那些不好的习气ღ★✿，（所以）我从得到400万启动金之后我就再没筹到过一分钱ღ★✿，而那400万也仅够前期买些修复设备的ღ★✿。”没有运转资金也导致了团队人数骤减ღ★✿，“现在只剩下30－40人了ღ★✿，我自己也过的非常苦ღ★✿、非常艰难ღ★✿。”
而当记者问他如何看待前阵子《阳光灿烂的日子》的修复版放映时ღ★✿，某某某显得异常愤怒ღ★✿，“他们这纯属是炒作ღ★✿！炒作ღ★✿！他们有钱ღ★✿，却在做这些没有意义的事情ღ★✿，而我没钱ღ★✿，却在抢修国家的老电影ღ★✿，抢修啊ღ★✿！那些人只是想上映后几千万几千万的捞钱ღ★✿！”采访最后ღ★✿，某某某甚至询问起记者的工作单位能不能对他进行资助ღ★✿，他迫切的希望社会上的每个人都能来关注民间的电影修复工作ღ★✿，“我们真的很重要ღ★✿。”
记者在走访过程中ღ★✿，也听到不少与某某某接触过的人有些不同的说法ღ★✿。上海方面有人透露当年某某某联系过他们ღ★✿，“他当时说自己可以免费替上影节修复电影ღ★✿，但我们后来我实在不敢保证他到底技术能力怎么样也就没再联系过他ღ★✿。”资料馆的左英则表示此人早年也找过他们希望修复库里的老片ღ★✿，“当时他就说自己是新影的ღ★✿，我找人到新影查过他ღ★✿，人家说根本就没这么一人ღ★✿！”而对于他自述的那些修复史ღ★✿，左英坦言ღ★✿，“什么民间搜集ღ★✿，不就是淘宝上拍的嘛ღ★✿，六百块一部ღ★✿！”至于花1500雇人的事ღ★✿，左英倒是觉得有可能ღ★✿：“因为修复软件和其他电脑软件一样都可以破解ღ★✿，中国什么没盗版啊ღ★✿。那么你随便找一房子ღ★✿，弄些电脑ღ★✿，搞点儿盗版软件ღ★✿，把淘宝上买的拷贝过一下就说修复了ღ★✿，这现在可没什么难的ღ★✿。”
上海的吴觉人认为好莱坞找外包公司代工很正常ღ★✿，因为本来也是为了赚更多的钱ღ★✿，比如发行碟片ღ★✿。图为根据4K修复版所制作的《阿拉伯的劳伦斯》大陆蓝光碟ღ★✿。
正规机构的电影修复工作显然不像左英说的那样简单ღ★✿，但如果先放下艺术层面的环节不说ღ★✿，仅就技术环节而言ღ★✿，电影修复也确实不像外人想象的高深莫测ღ★✿，比如具体到电影去白点这些细碎工作ღ★✿，耗费的更多是人工成本ღ★✿，以至于很多好莱坞修复公司也把这些环节的工作交给了人工较便宜的中国公司来做ღ★✿，即“外包公司”ღ★✿。
位于天津的太和义名公司技术总监窦先生很大方的承认了电影修复行业的代工现象ღ★✿，而今年在京沪两地放映过的4K修复版《阿拉伯的劳伦斯》就有这家公司参与修复ღ★✿，“我们负责的是《劳伦斯》画面的修复ღ★✿，前期的胶片清洁与后期的调色环节以及音轨的修复则由美方自行完成ღ★✿。其实这类外包服务没什么稀奇的ღ★✿，毕竟中国的人力成本实在太低了ღ★✿。只是外商一般都要求在项目交接后马上删除我们电脑里所有有关电影的数据我们无法也不可能拥有自己修复影片的版权ღ★✿。”
上海的吴觉人同样认为这种“代工”现象不难理解ღ★✿，但这类好莱坞电影的修复质量其实是参差不齐的ღ★✿：“好莱坞这种做法很正常ღ★✿，因为它本来就把修复当做这些老片二次发行的噱头ღ★✿，其实就是再次赚钱的一个方式ღ★✿。所以ღ★✿，他们以前也出过很多很不靠谱的修复ღ★✿。当然ღ★✿，这也要看这些国内的外包公司到底参与了哪些环节开车视频下载正版软件ღ★✿、代工到了什么程度ღ★✿。”
这是太和义名正在修复的好莱坞电影《三面夏娃》的同帧对比图ღ★✿，窦先生坦言无法提供《劳伦斯》的对比图ღ★✿，因为外商要求修复后立即删除相关数据
那么ღ★✿，国内公司所聘用的修复师是否能达到外商的水平呢？“其实具体到每一帧的修复来说和PS意思差不多ღ★✿，员工招进来培训一段时间就可以了ღ★✿。而稍有经验的一些修复师之前都有CG动画制作的背景ღ★✿。”比如窦先生自己ღ★✿：“我觉得CG动画与电影修复之间是相通的ღ★✿。对于我来讲ღ★✿，电影修复是一针一针地去修凯时尊龙人生ღ★✿，动画也是一针一针地去调ღ★✿，从动画行业出来的人ღ★✿，眼睛基本上都是练出来的凯时尊龙人生ღ★✿。”
窦先生的这个团队是由美国一家专做修复软件的公司协助建立的ღ★✿，他们本打算在天津建成一家合资企业ღ★✿，但至今其投资方仍只有本家“太和义名”ღ★✿，这是一家曾长时间涉足“装修”领域的风投公司ღ★✿。“其实太和也是想借此进入电影制作领域ღ★✿，修电影根本就是一块敲门砖ღ★✿。”一个与他们接触甚密的资料馆工作人员如是说ღ★✿。而下一步“太和义名”还打算与资料馆合作修复4K版的《铁扇公主》ღ★✿。
那么ღ★✿，资料馆为什么没有自己的修复团队呢？技术部副主任左英也解释得很直白ღ★✿，“不是我们不想修ღ★✿，你要明白资料馆是国家单位ღ★✿，里边的工作人员拿的都是死工资ღ★✿，修多少部ღ★✿、修的好不好都只拿一样的钱ღ★✿。我们试着曾把几个社会上不错的修复师转到我们这儿ღ★✿，结果一转正就都不干活了凯时尊龙人生ღ★✿，没有办法ღ★✿。”
信息来源包括但不限于ღ★✿：东方早报2011年6月21日文章《上海电影节国产电影修复计划启动》（作者ღ★✿：沈祎）ღ★✿；上海电影节前掌门人唐丽君女士ღ★✿、上影节公关部副主任仓莉女士ღ★✿、中国电影资料馆技术部副主任左英先生ღ★✿、上海电影博物馆吴觉人先生ღ★✿、太和义名公司技术总监窦先生ღ★✿、某民间机构修复人士某某某先生（应当事人要求隐去真实姓名）ღ★✿；鸣谢孙志宏先生及徐鸢先生ღ★✿。
“中国大部分的制片厂运转不下去ღ★✿，那些老胶片就被扔在库里ღ★✿，像孤儿ღ★✿，资料馆就像孤儿院ღ★✿。”这是修复工程师孙志宏形容整个行业时打的一个比方ღ★✿。凤凰娱乐记者多方走访证实凯时尊龙人生ღ★✿，这句话不存在任何夸张成分ღ★✿：在这个被广泛解读为“带着抢修文化遗产使命感”的领域ღ★✿，存在着不为人知的乱象ღ★✿。
很多人应该还记得ღ★✿，在今年的上海国际电影节（后称“上影节”）上一共有5部华语老片进行了修复后的重映ღ★✿，其中有3部是去年上影节已经放映过的ღ★✿。而记者探寻这5部老片的修复过程ღ★✿，竟牵出了“上影节”与“中国电影资料馆”国内两大机构的纠葛ღ★✿。
根据《东方早报》在2011年的一篇文章所述ღ★✿，上影节的修复计划为“3年10部”ღ★✿，每部计划投资10万美元ღ★✿，旨在打破资源垄断带来的体制弊端ღ★✿，让更多民间资本参与到电影修复中来而文中“资源垄断”所指的显然是中国电影资料馆（后称“资料馆”）ღ★✿。众所周知ღ★✿，中国电影资料馆拥有着国内最大的电影片库ღ★✿，其中不乏一些老片的负片ღ★✿，这对电影修复工作来非常有利ღ★✿。据上海一位热衷于电影修复的人士透露ღ★✿，两年前上影节在得到某瑞士表业的赞助经费后就曾联系过资料馆ღ★✿，希望从资料馆方面拿到原始拷贝在自行修复ღ★✿。但当时资料馆并不接受拷贝单独外借ღ★✿。按资料馆技术部副主任左英的话说ღ★✿，这种需求他们都会以各种理由“推掉”ღ★✿，因为资料馆自己也在进行修复ღ★✿，而“一个片子如果让外面的人先给发行了ღ★✿，我们就是修复得比先发行的那家好ღ★✿，那也没法去做了ღ★✿。”资料馆提出ღ★✿，如果你想在上影节放映这些影片的修复版ღ★✿，除非直接委托我们的团队进行修复ღ★✿，左英透露这一价格是每部修复费15万人民币ღ★✿：“这已经低的不能再低了ღ★✿，我们给央视才12万/部”ღ★✿。但这一报价还是超过了上影节方面的预算ღ★✿；而更令上影节无法接受的是ღ★✿，即便他们接受这一价格ღ★✿，上影节仍然拿不到这些影片的修复版版权ღ★✿，“等于就是花15万在上海放一回ღ★✿。”一位了解全过程的上海方面人士对记者透露ღ★✿。
上海方面坦言ღ★✿，找资料馆修复《一江春水向东流》实属无奈之举ღ★✿，因为资料馆不会提供此片的修复版版权
于是上影节组委会开始通过其他渠道收集拷贝ღ★✿。据其前掌门人唐丽君女士透露ღ★✿，他们最终是从海外一些私人收藏者的手里买到了《乌鸦与麻雀》等片的拷贝ღ★✿。而上影节随后联系了意大利一家名气很小的“Laserfilms”修复机构对《乌鸦与麻雀》ღ★✿、《十字街头》ღ★✿、《丽人行》（陈鲤庭）及《八千里路云和月》进行了修复ღ★✿。据上海的一名知情人透露ღ★✿，这家意大利的Laserfilms之所以报价低ღ★✿，是因为这家公司此前并不是从事电影修复的机构而是家“做字幕的”ღ★✿，“他们只是有技术做些比较基础的修复工作ღ★✿，报价低也是因为他们现在还处在市场开拓期ღ★✿，是想做业务推广才接下这单的ღ★✿。”不过ღ★✿，在上影节复映的另一部经典《一江春水向东流》却始终没在民间收到质量合格的拷贝ღ★✿，最后上影节不得不再次联系资料馆同意以“15万修复后展映一次”的方式拿到了《一江春水》的放映机会ღ★✿。
那么ღ★✿，这5部影片都已经过了60年的著作财产权保护期ღ★✿，作为资料馆方面ღ★✿，为什么他们没有给上影节提供这几部影片的原始胶片呢？资料馆作为影片保管机构是否有权对国内正规机构的修复要求进行拒绝或索取修复费用？而上影节方面ღ★✿，一个起初预算为每部电影10万美元的修复项目ღ★✿，为什么会认为“15万人民币一部”的修复报价超出预算呢？
资料馆的左英表示ღ★✿，所谓“民间搜集拷贝”无非就是在淘宝上六百块买的ღ★✿。如今淘宝上的“余货”很多ღ★✿，价格甚至都不到六百ღ★✿，其中还不乏《舞台姐妹》这样的名作ღ★✿。
上文提到的上影节修复《乌鸦与麻雀》的事还牵扯到了一家民间修复机构的负责人某某某（应当事人百般请求ღ★✿，故将其真实姓名隐去）ღ★✿。他在接受记者采访时称自己修复了多部电影ღ★✿，其中也包括《乌鸦与麻雀》ღ★✿。不过据知情人透露ღ★✿，像某某某这样的“民间修复师”确实在国内有不少ღ★✿。上海电影博物馆的吴觉人先生曾回忆起与某某某的接触ღ★✿，“我觉得无论他说自己修《乌鸦与麻雀》是否是不实之词ღ★✿，你说他是个门外汉显然是不可能的ღ★✿，他还是懂的ღ★✿。”
某某某自称曾在“中央新影”从事电影修复和调测学习ღ★✿，他向记者介绍自己也始终坚持独立进行电影修复ღ★✿。毕业于中国传媒大学的某某某靠在一些市县电影院找到的废弃胶片作为他的修复片源ღ★✿，“我不愿意和资料馆他们合作ღ★✿，因为我要建立我自己的老电影资料库ღ★✿。而等我修复到了1000部以上的电影之后ღ★✿，我就可以有资本去和视频网站ღ★✿、碟商谈价码了ღ★✿。”
他在自己的老家农村召集了一帮人ღ★✿，自己教他们如何使用修复软件ღ★✿，逐步让他们开始修复自己从民间搜集来的老电影ღ★✿。在等这些人完成基础性的修复工作后ღ★✿，某某某再把修复成果几个一批的拿到北京来做调色等后期工作ღ★✿，而这样做的唯一原因就是省钱ღ★✿，“我开始的时候大概召集了一百多人ღ★✿，每人每月只要1500块ღ★✿，人力非常的便宜ღ★✿，最快的话平均下来每个人一年就能修1部电影ღ★✿。”
只是现实情况远没有某某某想的那么好ღ★✿，最近这段时间他也一直在为电影修复而到处集资筹款ღ★✿。“我是学技术的ღ★✿，自己的口才不好不懂炒作ღ★✿，也不想沾染上那些不好的习气ღ★✿，（所以）我从得到400万启动金之后我就再没筹到过一分钱ღ★✿，而那400万也仅够前期买些修复设备的ღ★✿。”没有运转资金也导致了团队人数骤减ღ★✿，“现在只剩下30－40人了ღ★✿，我自己也过的非常苦ღ★✿、非常艰难ღ★✿。”
而当记者问他如何看待前阵子《阳光灿烂的日子》的修复版放映时开车视频下载正版软件ღ★✿，某某某显得异常愤怒ღ★✿，“他们这纯属是炒作ღ★✿！炒作ღ★✿！他们有钱ღ★✿，却在做这些没有意义的事情ღ★✿，而我没钱ღ★✿，却在抢修国家的老电影ღ★✿，抢修啊ღ★✿！那些人只是想上映后几千万几千万的捞钱开车视频下载正版软件ღ★✿！”采访最后ღ★✿，某某某甚至询问起记者的工作单位能不能对他进行资助ღ★✿，他迫切的希望社会上的每个人都能来关注民间的电影修复工作ღ★✿，“我们真的很重要ღ★✿。”
记者在走访过程中ღ★✿，也听到不少与某某某接触过的人有些不同的说法ღ★✿。上海方面有人透露当年某某某联系过他们ღ★✿，“他当时说自己可以免费替上影节修复电影ღ★✿，但我们后来我实在不敢保证他到底技术能力怎么样也就没再联系过他ღ★✿。”资料馆的左英则表示此人早年也找过他们希望修复库里的老片ღ★✿，“当时他就说自己是新影的ღ★✿，我找人到新影查过他ღ★✿，人家说根本就没这么一人ღ★✿！”而对于他自述的那些修复史ღ★✿，左英坦言ღ★✿，“什么民间搜集ღ★✿，不就是淘宝上拍的嘛ღ★✿，六百块一部ღ★✿！”至于花1500雇人的事ღ★✿，左英倒是觉得有可能ღ★✿：“因为修复软件和其他电脑软件一样都可以破解ღ★✿，中国什么没盗版啊ღ★✿。那么你随便找一房子ღ★✿，弄些电脑ღ★✿，搞点儿盗版软件ღ★✿，把淘宝上买的拷贝过一下就说修复了ღ★✿，这现在可没什么难的ღ★✿。”
上海的吴觉人认为好莱坞找外包公司代工很正常ღ★✿，因为本来也是为了赚更多的钱ღ★✿，比如发行碟片ღ★✿。图为根据4K修复版所制作的《阿拉伯的劳伦斯》大陆蓝光碟ღ★✿。
正规机构的电影修复工作显然不像左英说的那样简单ღ★✿，但如果先放下艺术层面的环节不说ღ★✿，仅就技术环节而言ღ★✿，电影修复也确实不像外人想象的高深莫测ღ★✿，比如具体到电影去白点这些细碎工作ღ★✿，耗费的更多是人工成本ღ★✿，以至于很多好莱坞修复公司也把这些环节的工作交给了人工较便宜的中国公司来做ღ★✿，即“外包公司”ღ★✿。
位于天津的太和义名公司技术总监窦先生很大方的承认了电影修复行业的代工现象ღ★✿，而今年在京沪两地放映过的4K修复版《阿拉伯的劳伦斯》就有这家公司参与修复ღ★✿，“我们负责的是《劳伦斯》画面的修复ღ★✿，前期的胶片清洁与后期的调色环节以及音轨的修复则由美方自行完成ღ★✿。其实这类外包服务没什么稀奇的ღ★✿，毕竟中国的人力成本实在太低了ღ★✿。只是外商一般都要求在项目交接后马上删除我们电脑里所有有关电影的数据我们无法也不可能拥有自己修复影片的版权ღ★✿。”
上海的吴觉人同样认为这种“代工”现象不难理解ღ★✿，但这类好莱坞电影的修复质量其实是参差不齐的ღ★✿：“好莱坞这种做法很正常ღ★✿，因为它本来就把修复当做这些老片二次发行的噱头ღ★✿，其实就是再次赚钱的一个方式ღ★✿。所以ღ★✿，他们以前也出过很多很不靠谱的修复ღ★✿。当然ღ★✿，这也要看这些国内的外包公司到底参与了哪些环节ღ★✿、代工到了什么程度ღ★✿。”
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那么ღ★✿，国内公司所聘用的修复师是否能达到外商的水平呢？“其实具体到每一帧的修复来说和PS意思差不多ღ★✿，员工招进来培训一段时间就可以了ღ★✿。而稍有经验的一些修复师之前都有CG动画制作的背景开车视频下载正版软件ღ★✿。”比如窦先生自己ღ★✿：“我觉得CG动画与电影修复之间是相通的ღ★✿。对于我来讲ღ★✿，电影修复是一针一针地去修ღ★✿，动画也是一针一针地去调ღ★✿，从动画行业出来的人ღ★✿，眼睛基本上都是练出来的ღ★✿。”
窦先生的这个团队是由美国一家专做修复软件的公司协助建立的ღ★✿，他们本打算在天津建成一家合资企业ღ★✿，但至今其投资方仍只有本家“太和义名”ღ★✿，这是一家曾长时间涉足“装修”领域的风投公司开车视频下载正版软件ღ★✿。“其实太和也是想借此进入电影制作领域ღ★✿，修电影根本就是一块敲门砖ღ★✿。”一个与他们接触甚密的资料馆工作人员如是说ღ★✿。而下一步“太和义名”还打算与资料馆合作修复4K版的《铁扇公主》ღ★✿。
那么ღ★✿，资料馆为什么没有自己的修复团队呢？技术部副主任左英也解释得很直白ღ★✿，“不是我们不想修ღ★✿，你要明白资料馆是国家单位ღ★✿，里边的工作人员拿的都是死工资ღ★✿，修多少部ღ★✿、修的好不好都只拿一样的钱ღ★✿。我们试着曾把几个社会上不错的修复师转到我们这儿ღ★✿，结果一转正就都不干活了ღ★✿，没有办法ღ★✿。”
信息来源包括但不限于ღ★✿：东方早报2011年6月21日文章《上海电影节国产电影修复计划启动》（作者ღ★✿：沈祎）ღ★✿；上海电影节前掌门人唐丽君女士ღ★✿、上影节公关部副主任仓莉女士ღ★✿、中国电影资料馆技术部副主任左英先生ღ★✿、上海电影博物馆吴觉人先生ღ★✿、太和义名公司技术总监窦先生ღ★✿、某民间机构修复人士某某某先生（应当事人要求隐去真实姓名）ღ★✿；鸣谢孙志宏先生及徐鸢先生ღ★✿。
创办于1932年ღ★✿，是世界上历史最悠久的电影节ღ★✿，即世界上第一个国际电影节ღ★✿，号称“国际电影节之父”ღ★✿。
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